Anni
Albers
1899–1994
via Wikimedia Commons
Als bedeutende Textilkünstlerin und Weberin des 20. Jahrhunderts war sie eng mit der Bauhaus-Bewegung verbunden. Ihre Arbeiten sind der Moderne zuzuordnen, wobei sie das traditionelle Handwerk des Webens mit zeitgenössischer Kunst verband.
Albers begann ihre künstlerische Ausbildung 1919 an der Kunstgewerbeschule in Hamburg und setzte sie 1922 am Bauhaus in Weimar fort. Dort spezialisierte sie sich auf Textildesign und entwickelte innovative Webtechniken.
Nach der Schließung des Bauhauses emigrierte sie 1933 mit Hilfe von Kontakten mit ihrem Ehemann, dem Künstler Josef Albers, in die USA, wo sie am Black Mountain College in North Carolina lehrte.
Ihre gestalterischen Disziplinen umfassten Textildesign, Weberei und später auch Druckgrafik. Sie experimentierte mit Materialien und Techniken, um sowohl funktionale als auch ästhetische Werke zu schaffen.
In Bezug auf ihre historische Einordnung ist zu beachten, dass Albers in einer Zeit des politischen Umbruchs arbeitete. Ihre Flucht aus dem nationalsozialistischen Deutschland und ihre Anpassung an die amerikanische Kultur prägten ihr Werk und ihre Perspektiven.
Zu ihren bekanntesten Projekten zählen die sogenannten pictorial weavings (bsp. Six Prayers), bei denen sie abstrakte Kompositionen in gewebter Form schuf.
Ihre Arbeiten wurden in zahlreichen Ausstellungen präsentiert, darunter eine retrospektive Ausstellung in der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen im Jahr 2018. Anni Albers' Werk steht für die Synthese von Kunst und Handwerk und beeinflusst bis heute das Textildesign und die moderne Kunst.
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„Six Prayers“
Anni Albers, 1966–67
Das Kunstwerk aus sechs Stoffbahnen soll an die sechs Millionen ermordeter Juden während des Zweiten Weltkrieges erinnen.
"Auf internationalen Ausstellungstourneen in Europa und den USA hat das Kunstwerk, dessen schmale Stoffbahnen an jüdische Gebetsschals erinnern, große Aufmerksamkeit erhalten. „Six Prayers“ ist „ein wichtiges Werk über den Holocaust, das die würdige Präsenz eines religiösen Rituals aufweist“, urteilte ein amerikanischer Kunstkritiker.
Gruppenporträt der Webereiklasse Webmeister Kurt Wanke am Bauhaus Dessau. Vordere Reihe von links: Lotte Beese (Lotte Stam-Beese), Anni Albers, Ljuba Monastirsky, Rosa Berger, Gunta Stölzl, Otti Berger, Webmeister Kurt Wanke Obere Reihe von links: Lisbeth Birmann-Oestreicher, Gertrud Preiswerk, Helene Bergner (Léna Meyer-Bergner), Grete (Margaretha) Reichardt.
„Das große Dilemma ihres Lebens hat Anni Albers selbst einmal auf den Punkt gebracht. ‚Wenn eine Arbeit mit Fäden entsteht, dann wird sie als Handwerk betrachtet; auf Papier wird sie als Kunst angesehen.‘“, so Hannah Pilarczyk 2018 im Spiegel. Denn „obwohl Gründungsdirektor Walter Gropius Gleichbehandlung als Maxime ausgegeben hatte, konnten nur die männlichen Studenten wählen, ob sie sich auf die Arbeit mit Holz, Metall, Ton, Papier oder Glas spezialisieren wollten. Frauen wurde die Textilwerkstatt gewissermaßen zugeteilt.“ Was, wenn Anni Albers, „die sich erst im letzten Drittel ihres Lebens dem Drucken zuwandte, früher zum Papier gefunden hätte?“, spekuliert Pilarzcyk.
under construction
Dieses Projekt wird noch bearbeitet! Das Projekt soll auf „Female Design Positions“ in einem weiterhin männlich dominierten gestalterischem Raum aufmerksam machen. Entstanden ist ein spielerisches digitales Tool, das als Archiv oder zur Recherche genutzt werden kann. Nebst einer kleinen kuratierten Reihe von Positionen sind Benutzer:innen eingeladen, eigene Einträge einzureichen. Ob aus der Bauhausströmung, der Fluxus-Bewegung oder zeitgenössischer Gestaltung – Idee und Ziel ist es das Portal dauerhaft gemeinsam wachsen zu lassen. Reicht gerne eine Position ein, die ihr spannend findet!